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LA VIRGEN DE LA MERCED SIN SAN JUAN   
EL COLECCIONABLE 
DE
LA SEVILLA QUE NO VEMOS

 


LA VIRGEN DE LA MERCED SIN SAN JUAN
 
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JULIO DOMINGUEZ ARJONA
Sevilla 2  de Octubre    de 2006

Si hay una advocación mariana tradicionalmente septembrina es la de la Merced. La Hermandad de Pasión se fundó en el siglo XVI en el convento mercedario que alberga el Museo de Bellas Artes desde 1840. Desde antiguo la hermandad tomó como advocación mariana la de Virgen de la Merced acompañándola tradicionalmente en su paso la imagen de San Juan. Tras la reorganización de la cofradía a mediados del siglo XIX sólo consta que en una ocasión salió la Virgen sola sin la compañía del Discípulo. Por eso nos ha parecido curiosa la fotografía inédita que aportamos hoy y que ilustra esta insólita circunstancia. 

 La fotografía está tomada en el interior de la añorada parroquia del Divino Salvador el Jueves Santo, 28 de marzo de 1929, fecha en que el paso estrenaba importantes enseres. En primer lugar, el palio bordado sobre terciopelo azul en estilo gótico según diseño de Antonio Amians y Austria por la bordadora Carmen Capmany a juego con el precioso manto estrenado el año anterior. Estos magníficos y originales bordados se completarían en 1930 con la saya para la Virgen y la túnica y mantolín de San Juan. Contrariamente a lo referido por varios autores, esta saya no estaba bordada originariamente sobre el tisú de plata del traje de novia de S.A.R. Doña María de las Mercedes, pues su matrimonio con el entonces Príncipe de Asturias, Don Juan de Borbón, no se celebraría hasta el 12 de octubre de 1935, en Roma, donde se hallaban exiliados. 
 

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El otro estreno trascendente de ese 1929 eran los originales y añorados por muchos, respiraderos de plata que tan bien armonizaban con el resto del paso. En este caso el diseño era de Manuel de la Cuesta, encargándose José Merino de las esculturas en madera de Santos vinculados con Sevilla, Rafael Blas Rodríguez pintaría las tablas con las Letanías Lauretanas y José Moguel y Eduardo Seco ejecutarían los trabajos de orfebrería inspirados en el retablo mayor de la Catedral. Estos preciosos respiraderos serían sustituidos en el año 2000 por unos mucho más suntuosos, diseñados y realizados por los Hermanos Delgado López con kilos de plata de ley. También en 1929 se estrenaba la amplia peana de plata diseñada por Antonio Amians para albergar a la Virgen de la Merced y a San Juan, que precisamente en ese año no efectuó la salida procesional. Al parecer el motivo, fue no encontrarse terminadas sus nuevas vestiduras, que como hemos dicho estrenaría en 1930. 
 

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Centrándonos en la Virgen de la Merced, vemos que se trata de la imagen anterior a la adquisición en 1966 de la actual talla a Sebastián Santos, siguiendo la Hermandad de Pasión un proceso similar al que había efectuado El Silencio una década antes, sustituyendo sus antiguas imágenes marianas titulares por creaciones de este imaginero, entonces en la cumbre de su producción artística. La Virgen que vemos en nuestra fotografía, llevaba presidiendo el paso de palio de la cofradía desde la Semana Santa de 1843, habiendo sido, inicialmente cedida y después donada por varios cofrades refundadores, tras haber fracasado su solicitud de cesión de la Virgen de la Presentación, entonces sin hermandad propia en la parroquia de San Ildefonso. Al parecer la talla que nos ocupa, atribuida tradicionalmente sin gran fundamento a Pedro Duque Cornejo, representaba a Santa Rosa de Lima lo que explicaría su expresión letífica que obligó a labores de adaptación para su nuevo destino como dolorosa. Luce en el paso una diadema, ya que la actual corona de la Virgen de la Merced, obra de Cayetano González no se estrenaría hasta 1959. Esta Virgen se encuentra, en calidad de depósito, desde el 1 de abril de 1966 en el coro del convento de Madres Mercedarias de San José

 

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