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EL PALIO DE RECORTE DE LA O   
EL COLECCIONABLE 
DE
LA SEVILLA QUE NO VEMOS

 


EL PALIO DE RECORTE DE LA O
 


 
 
 

 
 
JULIO DOMINGUEZ ARJONA
Sevilla 23 de Mayo  de 2007

Continuando con el tema esbozado en las últimas líneas de nuestra anterior colaboración con motivo de la Coronación de María Santísima de La O . La segunda mitad del siglo XIX, a raíz del recibimiento como hermana de la Duquesa de Montpensier, supuso una etapa de esplendor para la cofradía que llegó a contar con uno de los pasos de palio más suntuosos de la época. Hasta el punto que las más prestigiosas bordadoras de entonces, las hermanas Antúnez ejecutaron en apenas diez años un palio completo y dos mantos diferentes para la Virgen de La O. Por contra los años treinta de la pasada centuria fueron una época aciaga para el patrimonio de la corporación trianera. Las pérdidas ocasionadas por el saqueo de la parroquia en la tarde noche del 18 de julio de 1936 se vieron precedidas cinco años antes por la venta del maravilloso conjunto de los bordados de su paso de palio. Estas joyas del bordado a realce decimonónico fueron sustituidas inicialmente por un palio y manto con bordados de aplicación o recorte que diseñó Francisco Farfán Ramos. El manto fue sustituido antes de la Guerra por el actual de Carrasquilla con la técnica de bordado tradicional pero el palio subsistió hasta que en la segunda mitad de los años cincuenta comenzase la laboriosa y dilatada ejecución del actual palio color burdeos.

 Para dar una idea de como era el palio de Maese Farfán hemos recuperado algunas fotografías de los años cuarenta y primeros cincuenta que nos pueden dar una idea de la monotonía de sus bordados planos. En la fotografía que encabeza estas líneas tenemos una visión de la nave de la Epístola de la Parroquia de La O con los dos pasos de la cofradía dispuestos para su estación de penitencia. En primer término el histórico paso del Nazareno de La O con las andas estrenadas en 1946 y que persistieron hasta el estreno de las actuales en 1977. La vista de tres cuartos nos permite apreciar  el perfil polilobulado de las caídas del palio y la ausencia casi total de relieve de sus bordados con un dibujo muy repetitivo.

En nuestra segunda fotografía tenemos una toma general frontal con la misma disposición del paso en el interior de su templo. El característico grosor de los varales del paso nos indica que la toma es posterior al estreno de los mismos en 1940. Fueron labrados por el orfebre  Francisco Bautista Lozano (1911-1952), conocido como el Pitolí, siguiendo un diseño de Francisco Pérez Bergali. Estos mismos artistas habían sido los autores de los rectilíneos respiraderos, los de mayor longitud de todos los palios de Sevilla. Las dimensiones del paso y lo macizo de su labor de orfebrería junto con los abundantes puntos de luz hacen de este palio muy probablemente el mas pesado de los de nuestra Semana Santa. Si a ello unimos que la cofradía procesiona en la tarde del Viernes Santo se comprenderá que era el terror de sus costaleros profesionales, dirigidos tradicionalmente por la familia Ariza.

Nuestra tercera fotografía nos permite apreciar el antiguo techo de palio, probablemente la pieza más afortunada de las diseñadas por Farfán, con su gloria enmarcada por una O radiante y centrada por la titular de gloria de la parroquia. Como se sabe el actual techo de palio está presidido por el grupo de Santa y La Virgen y fue estrenado en 1972, siendo obra de las monjas del Convento de Santa Isabel.

Por último presentamos una fotografía del proceso de sustitución del palio en la segunda mitad de los años cincuenta. Igualmente en el interior de su templo e instantes antes de su salida procesional vemos al palio con sus nuevas caídas, todavía sin bordar. En 1957 se bordaría la bambalina frontal no completándose hasta muy recientemente el bordado completo a realce de todas las piezas interiores a juego con el manto de Carrasquilla.

  

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